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大皖新聞訊 2022年底，由青年導(dǎo)演江惠子執(zhí)導(dǎo)的紅色題材黃梅戲《我是新青年》首演后頗受好評。經(jīng)過幾個月的演出和打磨，這部入選國家藝術(shù)基金2022年度資助項目的大戲以"藝術(shù)黨課"的形式再度亮相省黃梅戲劇院“好人劇場”。該劇通過老年陳獨秀視角，以其被捕入獄為主要線索，展現(xiàn)了“五四”新文化運動時期革命者的光輝形象，唱響舞臺上的"覺醒年代"。2月26日，大皖新聞記者獨家專訪了這位90后美女導(dǎo)演。談及自己的工作，江惠子表示，最大的任務(wù)還是繼承和創(chuàng)新，每一步都是挑戰(zhàn)。

挑戰(zhàn)！多空間敘事

大皖新聞：說說《我是新青年》的創(chuàng)作初衷吧。

江惠子：從前年就開始籌劃了，創(chuàng)作一部以安徽本土的領(lǐng)袖人物為主角的劇目，安徽省黃梅戲劇院有這個責任和義務(wù)，以黃梅戲的形式講好紅色故事，傳遞革命精神，我們就創(chuàng)作了這部劇叫《我是新青年》，站在陳獨秀的視角來講述陳延年，陳喬年，以及他的志同道合的戰(zhàn)友李大釗，還有高君曼。作為一個九零后的新生代導(dǎo)演，一個年輕的藝術(shù)工作者，我也想通過這一部劇，能夠讓更多的青年，學(xué)習(xí)、理解和傳承老一輩革命家、文學(xué)家，他們那一輩的革命的精神。

大皖新聞：對于一個年輕導(dǎo)演來說，把握這個題材，挑戰(zhàn)肯定是挺多，而且你嘗試了多空間的跳躍敘事。

江惠子：這部戲的挑戰(zhàn)還是有的，我們以往的紅色題材劇目，多是以非常明確的故事線來講述具體的一個故事。但是在《我是新青年》的這部劇里面，是以這種多空間的空間跳進跳出，老年的陳獨秀和他回憶起他年輕時候的那些情景，以及一些人文情懷，這種敘事還是跟以往不太一樣的。另外包括很多的詩詞的使用，它是更偏向于文學(xué)的風(fēng)格。

大皖新聞：這些年黃梅戲也推出了不少紅色題材，好像表現(xiàn)的題材確實是在年代上"越來越年輕"。

江惠子：題材的年代越來越年輕，也是有挑戰(zhàn)的。對我的挑戰(zhàn)，一個就是在服裝上，舞美上對我的挑戰(zhàn)，因為它是真實存在的歷史，"五四"離我們還是很接近的一個年代，如何和我們舞臺劇的表現(xiàn)手法結(jié)合在一塊兒，還是具有一定挑戰(zhàn)性的；其實不光是對我，另外還有一個挑戰(zhàn)是給演員自己的，像陳獨秀、陳延年、陳喬年，在演員去演繹他們的時候，一個要還原人物，盡可能去貼近當時那個人物內(nèi)心、性格、形象。那么我在導(dǎo)演上的處理手法上，在演員的基礎(chǔ)之上，通過多空間在舞臺上表達出來，也是一個挑戰(zhàn)。

導(dǎo)演江惠子

挑戰(zhàn)！黃梅戲剛?cè)岵?/strong>

大皖新聞：《我是新青年》這部劇有溫情有豪邁，個人印象里，黃梅戲表現(xiàn)溫婉偏軟的部分會比較有優(yōu)勢，那在處理豪邁的偏硬的部分，你個人是怎么思考的？

江惠子：原來我們黃梅戲比較溫婉一點，對，以女性為主導(dǎo)對象，闡述會多一點。那么這部戲，是以陳獨秀一個男性的視角，去表現(xiàn)他的豪邁。第一，是配合音樂上的一個輔襯，因為我們這個音樂，做的也是交響樂與民樂的結(jié)合，聽覺上給他就會更剛硬一點，包括配器上；第二，就是人物自身的刻畫，他在舞臺上演繹出來的這種豪情，這種豪邁，是存在的。

大皖新聞：會不會還有一些創(chuàng)新的技巧性的東西？

江惠子：表現(xiàn)手法上是有的，這部戲中有一個片段，就是年輕的陳獨秀在得知兩個孩子要去法國留學(xué)，他的那種自我安慰和自豪，他在牢獄里面喜極而泣。傳統(tǒng)意義上來說的話，它可能就是一段唱腔，我在這個基礎(chǔ)之上創(chuàng)新了一點，就是把朗誦加進去，讓他同時出現(xiàn)在同一個空間里面，一個老年的陳獨秀，一個青年的陳獨秀，他同時出現(xiàn)在場上的時候。一邊是慷慨激昂的朗誦，就把這段唱詞通過老年陳獨秀慷慨激昂地朗誦出來；年輕的這個陳獨秀在牢獄里，豪邁地放聲大唱，兩個人同時進行，就像合唱一樣。

大皖新聞：聽起來就是剛的剛、柔的柔，努力讓黃梅戲剛?cè)岵?/p>

江惠子：確實。創(chuàng)作這部戲時我考慮的因素挺多的，它是現(xiàn)代題材，真實存在，又要與黃梅戲結(jié)合在一塊兒，觀眾坐在舞臺底下，他所感受到的這種氛圍一定是剛?cè)岵?，這是第一個風(fēng)格的問題。當然，這與我們這個文本的氣質(zhì)和陳獨秀的這個氣質(zhì)也是比較符合的。

挑戰(zhàn)！更年輕的舞臺語匯

大皖新聞：那么接下來的問題，可能還是一個延續(xù)。作為年輕導(dǎo)演，肯定也會思考傳統(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展，那么關(guān)于傳統(tǒng)的現(xiàn)代表達，在創(chuàng)作過程中你有沒有什么思考？

江惠子：作為新生代，我覺得在對傳統(tǒng)藝術(shù)傳承的基礎(chǔ)之上要有一定的創(chuàng)新，比方說，在舞美的設(shè)計上，在構(gòu)思這個舞美的時候，我就在想用話劇的風(fēng)格意象化來表達，把戲曲的意象化和話劇的現(xiàn)實主義結(jié)合在一塊兒，所以現(xiàn)場所看到的（舞臺裝置）全是鋼架結(jié)構(gòu)。

大皖新聞：這也是舞臺表現(xiàn)語匯的一種借鑒和嫁接。

江惠子：從外觀上來講，看起來它是純鋼鐵結(jié)構(gòu)的，從外觀上來講是非常的現(xiàn)代化的框架，前后左右上下都可以走人，非?，F(xiàn)代化，是話劇現(xiàn)實主義的一個表現(xiàn)手法。但是我把它做成了獨立的個體，把每一個大的組合分成了獨立的個體，然后將小的個體不斷排列組合，通過這些不一樣的排列組合來配合這種情節(jié)。

大皖新聞：對演員的要求呢？有沒有比較別致的想法？

江惠子：大家在排練的時候，臺詞的語氣，節(jié)奏，很大一部分加入了話劇的表現(xiàn)形式，像在念臺詞的時候，還是會有氣口上加鑼鼓點；但是有一些臺詞，比方說像中間"你很好"這樣的一個語氣和語言節(jié)奏，會比較偏向于話劇的。演員表演上還有一個創(chuàng)新——傳統(tǒng)戲曲的走臺步、圓場上，這些我們現(xiàn)在都沒有，因為它更貼近于我們近代的生活。還有一點就是道具的運用，原來我們黃梅戲里面有一個叫"推車趕會"，就是通過很傳統(tǒng)的、非常意象化道具營造情境——兩個人拿那個推車，道具就兩塊布，是他的車輪，上面是一個框架。而這次，我們這個劇里面用到的是黃包車，就是陳延年和陳喬年兩個人來推這個黃包車，（當然）不是在舞臺上面真的去拉一輛黃包車，而是意象化的黃包車。

大皖新聞：還是比較謹慎的探索和創(chuàng)新。

江惠子：總結(jié)一下，就是傳統(tǒng)的一些經(jīng)典的表現(xiàn)手法，包括他傳統(tǒng)的這個唱腔，傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，包括演員的表演，我們基基本上是不丟的。但是，也要與時俱進，要符合現(xiàn)代觀眾年輕人的審美，因為他們大多數(shù)接觸的是話劇、音樂劇、舞劇，這部戲在舞臺上的表現(xiàn)形式，也要貼近現(xiàn)代這個觀眾的審美，包括舞美，包括表現(xiàn)手法，包括表演這些，還是要有一定的改革跟創(chuàng)新。

大皖新聞記者 蔣楠楠